Cyn dyfeisio ffotograffiaeth, roedd yn rhaid i bobl sydd â diddordeb mewn cadw delwedd o’u hymddangosiad corfforol a’u statws cymdeithasol droi at beintwyr, a ddefnyddiodd dechnegau amrywiol i wneud y portreadau y gofynnwyd amdanynt.
Ar gyfer cwsmeriaid a allai eu fforddio. Fodd bynnag, nid oedd gan bob darpar gleient ddigon o adnoddau i gael mynediad at eu portread a'i gadw, hyd yn oed ym mlynyddoedd cynnar ffotograffiaeth, roedd portreadau mewn daguerreoteipiau yn anhygyrch i'r rhan fwyaf o'r boblogaeth, nes bod datblygiadau technolegol mewn ffotograffiaeth Roedd y 19eg ganrif yn ei gwneud hi'n bosibl cael negatif ar blât gwydr. Y dechneg hon, sy'n cael ei hadnabod wrth yr enw collodion gwlyb, yw'r broses a gyflawnwyd tua 1851 gan Frederick Scott Archer, lle gellid atgynhyrchu ffotograffau albumen mewn ffordd gyflymach a diderfyn ar bapur sepia-arlliw. Arweiniodd hyn at ostyngiad sylweddol yng nghostau portreadau ffotograffig.
Caniataodd y collodion gwlyb, sy'n fwy sensitif, leihau amser yr amlygiad; Mae'n ddyledus i'w enw ar y broses amlygiad a gynhaliwyd gyda'r emwlsiwn gwlyb; Roedd albwmin yn cynnwys moistening dalen o bapur tenau gyda chymysgedd o wyn wy a sodiwm clorid, pan sychodd, ychwanegwyd toddiant o arian nitrad, a oedd hefyd yn cael sychu, er yn y tywyllwch, cafodd ei roi arno ar unwaith. topiwch y plât collodion gwlyb ac yna ei amlygu i olau dydd; I drwsio'r ddelwedd, ychwanegwyd toddiant o sodiwm thiosylffad a dŵr, a gafodd ei olchi a'i sychu. Ar ôl cwblhau'r weithdrefn hon, trochwyd yr albwmin mewn toddiant clorid aur er mwyn cael gafael ar y tonau a ddymunir ac i osod y ddelwedd ar ei wyneb am amser hirach.
Oherwydd y datblygiadau a ddaeth yn sgil y technegau ffotograffig hyn, yn Ffrainc, patentodd y ffotograffydd André Adolphe Disderi (1819-1890) ym 1854 y ffordd i wneud 10 ffotograff o un negyddol, achosodd hyn i bris pob print fod wedi gostwng 90%. Roedd y broses yn cynnwys addasu'r camerâu yn y fath fodd fel y gallent dynnu 8 i 9 ffotograff ar blât 21.6 cm o uchder wrth 16.5 cm. llydan yn cael portreadau oddeutu 7 cm o uchder a 5 cm o led. Yn ddiweddarach, pastiwyd y ffotograffau ar gardbord anhyblyg yn mesur 10 cm wrth 6 cm. Roedd canlyniad y dechneg hon yn cael ei alw'n boblogaidd fel "Cardiau Ymweld", enw sy'n deillio o erthygl Ffrangeg, carte de visite, neu gerdyn busnes, o ddefnydd poblogaidd, yn America ac Ewrop. Roedd fformat mwy hefyd, o'r enw Cerdyn Boudoir, yr oedd ei faint bras yn 15 cm o uchder a 10 cm o led; fodd bynnag, nid oedd ei ddefnydd mor boblogaidd.
Fel mesur masnachol, gwnaeth Disderi, ym mis Mai 1859, bortread o Napoleon III, a gynhyrchodd fel cerdyn busnes ac a gafodd dderbyniad da, gan iddo werthu miloedd o gopïau mewn ychydig ddyddiau. Yn fuan iawn cafodd ei ddynwared gan y ffotograffydd Seisnig John Jabex Edwin Mayall a oedd, ym 1860, yn gallu tynnu llun y Frenhines Victoria a'r Tywysog Albert ym Mhalas Buckingham. Roedd y llwyddiant yn debyg i lwyddiant ei gydweithiwr yn Ffrainc, gan ei fod hefyd yn gallu gwerthu Cardiau Busnes mewn symiau mawr. Flwyddyn yn ddiweddarach, pan fu farw'r tywysog, daeth y portreadau'n wrthrychau gwerthfawr iawn. Ynghyd â'r Cardiau Busnes, gwnaed albymau mewn amrywiol ddefnyddiau i ddiogelu'r ffotograffau. Roedd yr albymau hyn yn cael eu hystyried yn un o asedau mwyaf gwerthfawr teulu, gan gynnwys portreadau o berthnasau a ffrindiau yn ogystal â phobl enwog ac aelodau o freindal. Fe'u gosodwyd yn y lleoedd mwyaf strategol a gweladwy yn y tŷ.
Daeth y defnydd o Gardiau Busnes hefyd yn boblogaidd ym Mecsico; fodd bynnag, roedd ychydig yn ddiweddarach, tua diwedd y 19eg ganrif a dechrau'r 20fed. Roedd galw mawr am y portreadau ffotograffig hyn ymhlith pob sector o'r gymdeithas, er mwyn rhoi sylw iddo, gosodwyd nifer o stiwdios ffotograffig yn ninasoedd pwysicaf y wlad, lleoedd a fyddai cyn bo hir yn dod yn safleoedd y mae'n rhaid eu gweld, yn bennaf i'r rheini sydd â diddordeb mewn gwarchod eu delwedd. atgynhyrchwyd mewn albwmin.
Defnyddiodd y ffotograffwyr yr holl ddeunyddiau posibl ar gyfer eu cyfansoddiadau ffotograffig, gan ddefnyddio setiau tebyg i rai theatraidd i insiwleiddio presenoldeb y cymeriad, y palasau a'r tirweddau gwledig y tynnwyd llun ohonynt, ymhlith eraill. Fe wnaethant hefyd ddefnyddio colofnau, balwstradau a balconïau wedi'u modelu mewn plastr, yn ogystal â dodrefn yr oes, heb golli'r llenni mawr a'r addurniadau gormodol.
Rhoddodd y ffotograffwyr nifer eu Cardiau Busnes yr oeddent wedi gofyn amdanynt o'r blaen. Pasiwyd y papur albumen, hynny yw, y ffotograff, ar gardbord a oedd yn cynnwys data'r stiwdio ffotograffig fel dull adnabod, felly, roedd enw a chyfeiriad y sefydliad yn cyd-fynd â'r pwnc a bortreadir am byth. Yn gyffredinol, defnyddiodd y ffotograff ffotograff o gefn y Cardiau Busnes i ysgrifennu negeseuon amrywiol at eu derbynwyr, gan eu bod yn gwasanaethu fel anrheg yn bennaf, naill ai i aelodau agosaf y teulu, i gariadon a dyweddi, neu at ffrindiau.
Mae'r Cardiau Busnes yn dod yn agosach at ffasiwn yr oes, trwyddynt rydym yn adnabod cwpwrdd dillad dynion, menywod a phlant, yr ystumiau a fabwysiadwyd ganddynt, y dodrefn, yr agweddau a adlewyrchir yn wynebau'r cymeriadau ffotograffig, ac ati. Maent yn dyst i gyfnod o newidiadau cyson mewn gwyddoniaeth a thechnoleg. Roedd ffotograffwyr yr amser hwnnw yn graff iawn yn eu gwaith, fe wnaethant hynny gyda gofal a thaclusrwydd mawr nes iddynt gael y canlyniad a ddymunir, yn enwedig i sicrhau derbyniad terfynol eu cleientiaid pan gawsant eu hadlewyrchu ar eu Cardiau Busnes, yn union fel yr oeddent yn ei ddisgwyl.
Yn Ninas Mecsico, y stiwdios ffotograffig pwysicaf oedd y brodyr Valleto, a leolir ar y 1af. Calle de San Francisco Rhif 14, ar Avenida Madero ar hyn o bryd, roedd ei stiwdio, o'r enw Foto Valleto y Cía, yn un o'r rhai mwyaf lliwgar a phoblogaidd o'i amser. Cynigiwyd atyniadau gwych i gwsmeriaid ar bob llawr yn ei sefydliad, wedi'i leoli mewn adeilad yr oedd yn berchen arno, fel y mae cyfrifon yr amser yn tystio.
Roedd cwmni ffotograffig Cruces y Campa, a leolir ar Calle del Empedradillo Rhif 4 ac a newidiodd ei enw yn ddiweddarach i Photo Artística Cruces y Campa, a'i gyfeiriad yn Calle de Vergara Rhif 1, yn un arall o sefydliadau amlycaf y diweddar y ganrif ddiwethaf, fe'i ffurfiwyd gan gymdeithas y Mri Ant Anto Cruces a Luis Campa. Nodweddir ei bortreadau gan lymder yng nghyfansoddiad y ddelwedd, gyda mwy o bwyslais ar wynebau, a gyflawnir trwy effaith cymylu'r amgylchedd, gan dynnu sylw at y cymeriadau sy'n cael eu portreadu yn unig. Mewn rhai Cardiau Busnes, rhoddodd y ffotograffwyr eu cleientiaid mewn swyddi anghonfensiynol, wedi'u hamgylchynu gan y dodrefn mwyaf hanfodol, er mwyn rhoi mwy o bwys ar agwedd a dillad yr unigolyn.
Roedd sefydliad Montes de Oca y Compañía hefyd yn un o'r rhai mwyaf poblogaidd yn Ninas Mecsico, roedd wedi'i leoli ar 4ydd stryd. o Plateros Rhif 6, mynychwyd ef gan y rhai sydd â diddordeb mewn cael portread hyd llawn, gydag addurn syml, bron bob amser yn cynnwys llenni mawr ar un pen a chefndir niwtral. Pe bai'n well gan y cleient, gallai sefyll o flaen set o dirweddau dinas neu wlad. Yn y ffotograffau hyn, mae dylanwad rhamantiaeth yn amlwg.
Gosodwyd stiwdios ffotograffig pwysig hefyd ym mhrif ddinasoedd y dalaith, yr enwocaf yw Octaviano de la Mora, a leolir yn Portal de Matamoros Rhif 9, yn Guadalajara. Defnyddiodd y ffotograffydd hwn amrywiaeth fawr o amgylcheddau artiffisial fel cefndiroedd, ond gyda'r cymedroldeb y dylai'r elfennau a ddefnyddir yn ei ffotograffau fod â chysylltiad agos â chwaeth a hoffterau ei gleientiaid. Er mwyn cyflawni'r effaith a ddymunir, roedd ganddo gasgliad mawr o ddodrefn, offerynnau cerdd, clociau, planhigion, cerfluniau, balconïau, ac ati. Nodweddwyd ei arddull gan y cydbwysedd a gyflawnodd rhwng yr ystum a chorff hamddenol ei gymeriadau. Mae ei ffotograffau wedi'u hysbrydoli gan neoclassicism, lle mae'r colofnau'n rhan annatod o'i addurniadau.
Ni allwn fethu â sôn am ffotograffwyr stiwdio enwog eraill fel Pedro González, yn San Luis Potosí; yn Puebla, stiwdios Joaquín Martínez yn Estanco de Hombres Rhif 15, neu Lorenzo Becerril ar Calle Mesones Rhif 3. Dyma rai o ffotograffwyr pwysicaf yr oes, y gellir gweld eu gwaith yn y niferus Cardiau busnes sydd heddiw yn eitemau casglwr ac sy'n dod â ni'n agosach at gyfnod yn ein hanes sydd bellach wedi diflannu.
