Cerameg yw'r gweithgaredd crefftus a chreadigol hynaf yr ydym yn ymwybodol ohono. Mae cloddiadau archeolegol wedi darganfod gwrthrychau a gynhyrchwyd fwy na deng mil o flynyddoedd yn ôl.
Cerameg yw'r gweithgaredd crefftus a chreadigol hynaf yr ydym yn ymwybodol ohono. Mae cloddiadau archeolegol wedi darganfod gwrthrychau a gynhyrchwyd fwy na deng mil o flynyddoedd yn ôl.
Yn draddodiadol, bu'r crochenydd yn grefftwr gostyngedig, anhysbys sy'n cynhyrchu gwrthrychau iwtilitaraidd, a anaml y mae'n codi i awyren uwch o arddeliad artistig.
Yn y Dwyrain nid oes gwahaniaeth rhwng crefftwr ac arlunydd; gellir cymryd cynnyrch crochenydd anhysbys fel gwaith celf, ac yn Japan mae prif grochenwyr yn cael eu hanrhydeddu a'u hystyried yn "dreftadaeth genedlaethol."
Yn y cyd-destun hwn y mae Gustavo Pérez a'i gynhyrchiad cerameg helaeth yn ymddangos. Gyda bron i ddeng mlynedd ar hugain o weithgaredd proffesiynol, mae'n dweud wrthym yn ei eiriau ei hun:
Yn fy ieuenctid; Pan ddaeth hi'n amser dewis gradd prifysgol, roedd gen i ansicrwydd mawr ynglŷn â beth i'w wneud mewn bywyd. Arweiniodd y pryder hwnnw i mi edrych i mewn i feysydd anhraddodiadol eraill a des i ar draws cerameg. Rwy'n ystyried hyn ac rydw i bob amser wedi ei fyw fel cyfarfyddiad ffodus iawn, oherwydd nad oedd ganddo ddiddordeb blaenorol yn y celfyddydau plastig, hynny yw; nid fel posibilrwydd ar gyfer datblygiad proffesiynol
Yn 1971 aeth i Ysgol Dylunio a Chrefft Ciutadella, lle arhosodd am ddwy flynedd, ac yna parhaodd â'i brentisiaeth yn Querétaro am bum mlynedd arall. Yn 1980 cafodd ysgoloriaeth am ddwy flynedd yn Academi Gelf yr Iseldiroedd, ac o 1982 i 1983 bu’n gweithio fel gwestai yn y wlad honno. Ar ôl dychwelyd i Fecsico ym 1984, gosododd y gweithdy "El Tomate" yn Rancho Dos y Dos, ger Xalapa. Er 1992 mae'n gweithio yn ei weithdy ei hun yn ZencuantIa, Veracruz.
Fe wnes i weithio ar y gweill, gan geisio gwneud bywoliaeth oddi ar y gwrthrychau a gomisiynwyd. Rwy'n ystyried fy hun yn hunan-ddysgedig, yn profi deunyddiau ac yn darllen llyfrau ar agweddau technegol ac arddull, yn enwedig celf Japaneaidd.
Mae cerameg gyfoes yn y byd gorllewinol wedi cael adfywiad fel posibilrwydd o fynegiant artistig unigryw ac na ellir ei ailadrodd, ac wedi'i wahanu'n llwyr oddi wrth ei werth iwtilitaraidd, oddi wrth ddylanwad dwyreiniol sy'n lledaenu'n bennaf i Loegr, diolch i ysgol Bernard Leach, sydd astudio yn Japan yn yr ugeiniau.
Mae Gustavo yn rhoi llais i'r ddaear ac yn byw gyda'r mwd, gyda'i fwd, sy'n gymysgedd o wahanol glai a baratowyd ganddo.
Mewn cerameg, mae'r technegau rwy'n eu defnyddio wedi'u darganfod, eu darganfod trwy dreial a chamgymeriad a dechrau drosodd. Mae'n anodd dyfeisio rhywbeth newydd, mae popeth eisoes wedi'i wneud, ond mae lle i greu personol.
Roedd darganfod cerameg fel echel fy mywyd, yn golygu’r diddordeb a’r her o dreiddio i fyd yr anwybyddwyd popeth ohono ac y byddai ei gyfrinachau milflwyddol yn hygyrch o barth y fasnach.
Masnach yw gwybodaeth, dwylo a chasglu profiad bob dydd. Mae masnach yn angerdd ac mae hefyd yn ddisgyblaeth; gwaith pan fydd gwaith yn bleser a hefyd pan fydd yn ymddangos yn amhosibl neu'n ddiwerth. Weithiau mae mynnu ystyfnig ac ymddangosiadol ddibwrpas yn arwain at ganfyddiadau pwysig. Yn fy mhrofiad fy hun, ni ddarganfuwyd unrhyw beth pwysig yn fy ngwaith erioed y tu allan i'r gweithdy; A bob amser, yn llythrennol, llaw goch ...
Mae Gustavo newydd ddychwelyd o arhosiad tri mis yn Shigaraki, Japan, lle mae traddodiad pwysig iawn o losgi clai mewn poptai â choed.
Yn Japan, mae'r artist yn gyfrifol am holl gyfnodau'r broses ac felly ef yw'r unig grewr. Y ddelfryd y mae'n ei dilyn yw'r chwilio am rywfaint o amherffeithrwydd ar ffurf neu yn y gwydredd.
Mae pob ceramegydd yn gwybod pa mor aml y mae'r annisgwyl a'r digroeso yn digwydd wrth ymarfer y fasnach, ac mae'n gwybod ei bod yn bwysig iawn, ynghyd â'r rhwystredigaeth anochel, arsylwi'n ofalus ar yr hyn sydd wedi digwydd, oherwydd yn union gall yr eiliad honno o reoli arwain at ddarganfod ffresni anhysbys; y ddamwain fel hollt yn agored i bosibiliadau na feddyliwyd erioed o'r blaen.
Mae fy ngwaith yn ceisio gwreiddiau, yr elfen, y mwyaf cyntefig. Mae gen i gysylltiadau, cyfeiriadau â thraddodiadau cyn-Sbaenaidd, gyda chelf Zapotec a cherameg o Nayarit a Colima. Hefyd gyda chelf Japaneaidd a chyda rhai crochenwyr cyfoes Ewropeaidd ... mae croeso i bob dylanwad ac yn dod o ieithoedd eraill, megis paentio Klee, Miró a Vicente Rojo; Mae gen i weithiau y mae eu dylanwad yn dod o fy nghariad at gerddoriaeth ...
Mae pob clai, pob carreg, yn siarad iaith wahanol, unigryw, ddihysbydd. Mae dod yn gyfarwydd â'r deunydd y mae rhywun yn ei ddewis yn broses sylfaenol ac rwy'n gwirio cyn lleied rwy'n ei wybod pan fyddaf yn ei ddarganfod; gydag amlder brawychus a rhyfeddol, sut mae'n ymateb yn wahanol.
Gall newid lleoliad brwsh, pwysau bys, gohirio neu symud ymlaen gam o'r broses olygu ymddangosiad posibiliadau mynegiadol anhysbys.
Yn 1996 cafodd ei gymeradwyo i'w dderbyn i'r Academi Serameg Ryngwladol, sydd wedi'i lleoli yng Ngenefa, y Swistir, a lle mae artistiaid o Japan, Gorllewin Ewrop a'r Unol Daleithiau yn cael eu cynrychioli yn bennaf.
Dau aelod o Fecsico ydyn ni: Gerda Kruger; o Mérida, a fi. Mae'n grŵp sy'n caniatáu sefydlu perthnasoedd cyfoethog iawn gyda'r crochenwyr gorau yn y byd, a agorodd y drysau imi deithio i Japan a dysgu am dueddiadau avant-garde a gwneud ffrindiau ag artistiaid o bob cwr o'r byd. Mae hyn yn bwysig iawn i mi: gan ystyried fy mod i'n broffesiynol yn byw llawer ym Mecsico yn unig.
Ffynhonnell: Awgrymiadau o Aeroméxico Rhif 7 Veracruz / gwanwyn 1998
Gustavo Pérez, pensaer clai.
