Mae Veracruz, yn ogystal â bod yn borthladd cyfarfyddiadau hiraethus a phrifddinas gwladwriaeth naturiol afieithus, bob amser wedi ymfalchïo mewn bod yn brifddinas gerddorol Mecsico. Mae wedi bod yn bopeth o loches nifer o gerddorion Ciwba - eu cynnwys Celia Cruz, Beny Moré a Pérez Prado-, i hoff arhosfan morwyr Rwsiaidd a'r lle gorfodol i bob Mecsicanaidd sy'n dyheu am ddychwelyd adref wedi blino'n lân.
Mae'n drawiadol bod cerddoriaeth draddodiadol dda wedi goroesi yma; Nid yw blynyddoedd hir o gystadlu gyda'r cerddorfeydd dawns gwych, marimbas stryd a mariachis, wedi llwyddo i ymyleiddio grwpiau'r mab jarocho. Mae seiniau fel La Bamba a darddodd yn y 18fed ganrif yn parhau, nad yw eu hegni byth yn peidio ag effeithio ar rocwyr yn ogystal â chyfarwyddwyr cyfoes Hollywood.
Mae'r pedwardegau a'r pumdegau yn cael eu hystyried yn oes aur mab jarocho, cyfnod pan ddaeth y cerddorion gorau i Fecsico, o ran fwyaf anghysbell talaith Veracruz, i ddod yn sêr seliwlos a finyl, radio a magnetau o'r camau mwyaf mawreddog yn America Ladin. Er gwaethaf datblygiad carlam Dinas Mecsico a'r ffyrdd newydd o fyw, ni ddiffoddwyd y blas ar gyfer cerddoriaeth mor rheolaidd yn dawnsfeydd a gwyliau'r dref.
Gyda dyfodiad cenhedlaeth anghofus newydd, daeth ffyniant y mab jarocho i ben. Dychwelodd llawer o artistiaid fel Nicolás Sosa a Pino Silva i Veracruz; arhosodd eraill yn Ninas Mecsico, i farw heb enwogrwydd na ffortiwn, fel yn achos yr ymchwilydd mawr Lino Chávez. Mae llwyddiant mawr y mab jarocho yn cyfateb i ran fach iawn o'i hanes. Dim ond ychydig oedd y brig llwyddiant, yn bennaf Chávez, Sosa, y telynorion Andrés Huesca a Carlos Baradas a'r brodyr Rosas; Yn y 1950au, roedd strydoedd Mecsico yn olygfa nifer fawr o soneros jarochos na agorwyd drws arall iddynt na'r cantina.
Heddiw, er ei bod yn anodd i ryw gerddor talentog o fab jarocho ddod yn seren, mae hefyd yn wir nad oes diffyg gwaith mewn bariau a bwytai yn y porthladd ac ar yr arfordir, nac i fywiogi partïon ledled y rhanbarth.
Tua'r de o Veracruz, lle mae'r diwylliant cynhenid yn gwanhau presenoldeb cryf Affrica yn y porthladd a rhanbarthau eraill y wladwriaeth, mae sones jarochos yn dal i gael eu chwarae yn y fandangos, yr ŵyl jarocha boblogaidd, lle mae cyplau bob yn ail ar y platfform pren, gan ychwanegu gyda ei gymhleth yn tapio haen newydd i'r rhythmau trwchus a gynhyrchir gan y gitâr.
CERDDORION GYDA HANES
Ar ddiwedd y ganrif ddiwethaf, nid oedd gan y mab jarocho wrthwynebydd ac arferai’r fandangueros gael ei ddathlu ledled y wladwriaeth. Yn ddiweddarach, pan ffrwydrodd y ffasiwn ar gyfer dawnsio neuadd ddawns i'r porthladd gyda danzones a guarachas o Cuba a polkas a waltsiau gogleddol, addasodd y soneros eu telynau a'u gitâr i'r repertoire newydd, ac ychwanegu offerynnau eraill fel y ffidil. Mae Pino Silva yn cofio, yn y 1940au, pan ddechreuodd chwarae yn y porthladd, na chlywyd y synau tan y wawr, pan agorodd pobl, bellach ie, eu heneidiau.
Digwyddodd rhywbeth tebyg i Nicolás Sosa. Telynor gwerinol a hunanddysgedig, fe ymarferodd ar stepen drws ei dŷ er mwyn peidio ag aflonyddu ar bobl wedi'u hamgylchynu gan fosgitos, a chyn bo hir roedd yn gwneud bywoliaeth yn chwarae walts a danzones. Un diwrnod, pan ddigwyddodd iddo chwarae rhai synau “pilón” yn ffair Alvarado, fe wnaeth dyn o’r brifddinas ei wahodd i Ddinas Mecsico, gan gynnig ei fod yn gwneud y daith ym mis Mawrth y flwyddyn ganlynol. Roedd anghysbell y dyddiad gwahoddiad yn ysgogi diffyg ymddiriedaeth Nicolás. Fodd bynnag, yn fuan wedi hynny, fe wnaethant ei hysbysu bod y dyn hwnnw wedi gadael yr arian iddo ar gyfer ei daith i Fecsico. "Roedd ar Fai 10, 1937 a'r diwrnod hwnnw mi wnes i ddal y trên oddi yma, heb wybod beth oedd yn mynd iddo," mae'n cofio Sosa, bron i 60 mlynedd yn ddiweddarach.
Mae'n amlwg mai ei noddwr oedd Baqueiro Foster, cyfansoddwr, cynhyrchydd, ac ysgolhaig cerdd amlwg, yn ogystal â llu rhagorol: Arhosodd Sosa am dri mis yn ei gartref y tu ôl i'r Palas Cenedlaethol. Trawsgrifiodd Baqueiro y gerddoriaeth yr oedd y brodor Veracruz wedi'i amsugno ers ei blentyndod a'i fod yn credu nad oedd gan unrhyw un ddiddordeb ynddo. Yn ddiweddarach defnyddiodd y trawsgrifiadau hynny yn ei waith gyda Cherddorfa Symffoni Jalapa a hyrwyddo Sosa a'i grŵp i berfformio, sawl gwaith, yn amgylchedd elitaidd y Palacio de Bellas Artes.
Gan anwybyddu argymhellion Baqueiro, dychwelodd Sosa i'r brifddinas ym 1940, lle arhosodd am ddeng mlynedd ar hugain. Bryd hynny cymerodd ran mewn ffilm a radio, ynghyd â chwarae mewn gwahanol glybiau nos. Ei wrthwynebydd mawr oedd Andrés Huesca a ddaeth i ben i ennill mwy o enw da a chyfoeth na Sosa oherwydd ei arddull soffistigedig o ddehongli'r mab gwreiddiol yr oedd Don Nicolás bob amser yn ffyddlon iddo.
Fel y mwyafrif o soneros, ganwyd Huesca i deulu gwerinol. arweiniodd ei reddf i hyrwyddo’r mab jarocho iddo gyflwyno addasiadau pwysig: telyn fwy i chwarae cyfansoddiadau sefyll i fyny a modern gyda llai o leoedd ar gyfer gwaith byrfyfyr lleisiol neu unawdwyr offerynnol a oedd, er eu bod yn cadw blas y jarocho, yn fwy “bachog”.
Yn gyffredinol, addasodd y cerddorion a oresgynnodd y brifddinas, yn negawdau ffyniant Jarocho, yn raddol i arddull gyflymach a mwy rhinweddol a oedd yn fwy boddhaol i'r cyhoedd mewn canolfannau trefol. Ar y llaw arall, roedd y cyflymder uwch hwn hefyd yn gweddu i'r cerddor, yn enwedig mewn ffreuturau, lle roedd y cwsmer yn cael ei daro fesul darn. Felly, gallai mab a barhaodd hyd at bymtheg munud yn Veracruz gael ei anfon mewn tri, o ran gosod yr olygfa mewn ffreutur yn Ninas Mecsico.
Heddiw, mae'r rhan fwyaf o gerddorion Jarocho yn dehongli'r arddull fodern hon heblaw am Graciana Silva, un o'r artistiaid enwocaf heddiw. Mae Graciana yn delynores a chanwr rhagorol o Jarocha ac yn dehongli'r sones gan ddilyn yr hen ffyrdd gydag arddull hyd yn oed yn hŷn nag arddull Huesca. Efallai bod hyn yn cael ei egluro oherwydd, yn wahanol i'r mwyafrif o'i chydweithwyr a'i chydwladwyr, ni adawodd Graciana Veracruz erioed. Mae ei weithrediad yn arafach, yn ogystal â theimlo'n ddwfn, gyda strwythurau mwy cymhleth a chaethiwus na'r fersiynau modern. Mae La Negra Graciana, fel y’i gelwir yno, yn chwarae fel y dysgodd gan yr hen athrawes a groesodd yr afon i gychwyn ei brawd Pino ar y delyn. Er gwaethaf ei fod, fel y dywed Graciana, yn “ddall yn y ddau lygad”, sylweddolodd yr hen Don Rodrigo mai’r ferch, a oedd yn ei wylio’n ofalus o gornel o’r ystafell, a oedd yn mynd i ddod yn delynores wych yr cerddoriaeth boblogaidd.
Daliodd llais Graciana a’i ffordd o chwarae, “hen-ffasiwn”, sylw’r cerddolegydd a’r cynhyrchydd Eduardo Llerenas, a’i clywodd yn chwarae mewn bar ym mhyrth Veracruz. Fe wnaethant gyfarfod i wneud recordiad helaeth gyda Graciana, gan chwarae ar ei ben ei hun, a hefyd gyda’i brawd Pino Silva ar y jarana a gyda’i chyn-chwaer-yng-nghyfraith María Elena Hurtado ar ail delyn. Daliodd y compact a ddeilliodd ohono, a gynhyrchwyd gan Llerenas, sylw sawl cynhyrchydd Ewropeaidd, a huriodd hi yn fuan ar gyfer taith artistig gyntaf o amgylch yr Iseldiroedd, Gwlad Belg a Lloegr.
Nid Graciana yw'r unig artist sy'n well ganddo chwarae ar ei ben ei hun. Bu Daniel Cabrera hefyd yn byw ei flynyddoedd olaf yn llwytho ei requinto ac yn canu'r hen synau ledled Boca del Río. Recordiodd Llerenas 21 o'r tlysau cerddorol hyn iddo, wedi'u drensio mewn melancholy anarferol o fewn llawenydd Jarocha. Bu farw Cabrera ym 1993, ychydig cyn cyrraedd cant oed. Yn anffodus, prin yw'r artistiaid sydd ar ôl gyda repertoire o'r fath. Mae masnacheiddio'r mab jarocho yn gorfodi cerddorion y cantina i gynnwys boleros, rancheras, cumbias ac ambell lwyddiant masnachol y foment yn eu repertoire.
Er bod repertoire Jarocho wedi'i leihau, mae'r cantinas yn dal i fod yn hwb pwysig i gerddoriaeth draddodiadol. Cyn belled â bod yn well gan gwsmeriaid sain fyw dda na'r hyn y mae'r jiwcbocs neu'r fideo yn ei gynnig, bydd llawer o gerddorion yn dal i allu ennill bywoliaeth. Ar ben hynny, ym marn René Rosas, cerddor o Jarocho, mae'r ffreutur yn troi allan i fod yn amgylchedd creadigol. Yn ôl iddo, ei flynyddoedd o weithio yn y lleoedd hyn oedd y rhai mwyaf ysgogol, oherwydd, i oroesi, bu’n rhaid i’w ensemble drin repertoire enfawr. Yn ystod yr amser hwnnw, cynhyrchodd grŵp Tlalixcoyan, fel un René Rosas a'i frodyr, eu halbwm cyntaf, ar ôl sawl wythnos o ymarfer yn ystafell gefn Teml Diana, cantina yn Ciudad Nezahualcóyotl.
Cafodd y cyfadeilad Tlalixcoyan ei gyflogi, mewn amser byr, gan berchnogion bwyty cain. Yno cawsant eu darganfod gan Amalia Hernández, arweinydd Bale Gwerin Cenedlaethol Mecsico, a ymunodd, gyda greddf artistig broffesiynol, â'r brodyr Rosas yn ei chyfanrwydd yn ei Bale. O'r eiliad hon, i'r brodyr Rosas, roedd y Bale yn cynrychioli cyflog deniadol a diogel a'r cyfle i deithio ledled y byd (yng nghwmni 104 o gydweithwyr), yn gyfnewid am suddo i fath o goma cerddorol oherwydd y perfformiad ailadroddus o repertoire lleiaf posibl, nos ar ôl nos a blwyddyn ar ôl blwyddyn.
Mae gogoniant mab jarocho yn gorwedd yng nghreadigrwydd digymell pob perfformiad. Er gwaethaf y ffaith bod y llyfr caneuon jarocho amlaf ar hyn o bryd yn cynnwys tua deg ar hugain o synau yn unig, pan ddehonglir unrhyw un ohonynt, mae bob amser yn arwain at ffynnu gwych a gwreiddiol ar y delyn, mewn ymatebion byrfyfyr yn yr requinto ac mewn penillion a ddyfeisiwyd ar unwaith. fel arfer gyda streak ddigrif gref.
Ar ôl tair blynedd ar ddeg, gadawodd René Rosas y Bale Gwerin i chwarae mewn sawl ensembwl pwysig. Ar hyn o bryd mae René, gyda'i frawd y canwr Rafael Rosas, y delynores nodedig Gregoriano Zamudio a Cresencio “Chencho” Cruz, ace yr requinto, yn chwarae i gynulleidfa o dwristiaid yng ngwestai Cancun. Mae eu harddull soffistigedig a'u harmonïau perffaith ar y gitâr yn dangos yr ymadawiad gwych maen nhw nawr yn ei gadw o'u gwreiddiau gwreiddiol. Fodd bynnag, mae'r gwaith byrfyfyr ar y delyn ac ymatebion ffyrnig cydblethiedig yr requinto, yn datgelu ei waed annileadwy jarocha sonera. Nid yw Rafael Rosas, ar ôl 30 mlynedd gyda’r Bale, wedi colli ei lais hoew a chorniog na hen repertoire ei flynyddoedd ifanc.
Yng nghanol y 1970au, gadawodd René y Bale i chwarae gyda Lino Chávez a fyddai, os nad ef oedd y mwyaf adnabyddus o ofynion Jarocho, mae'n debyg mai ef oedd y gorau.
Ganwyd Chávez yn Tierra Blanca a symudodd i'r brifddinas yn gynnar yn y pedwardegau. Yno, gan ddilyn yn ôl troed Huesca a Sosa, bu’n gweithio mewn rhaglenni ffilm, radio a recordio. Roedd yn rhan o dri o'r grwpiau jarocho pwysicaf: Los Costeños, Tierra Blanca a Conjunto Medellín.
Bu farw Lino Chávez yn gymharol wael ym 1994, ond mae'n cynrychioli ysbrydoliaeth fawr i genhedlaeth o soneros Veracruz, y rhai a wrandawodd ar ei raglenni, pan oeddent yn ifanc. Ymhlith y soneros hyn, mae'r Conjunto de Cosamaloapan yn sefyll allan, ar hyn o bryd seren dawnsfeydd tref y felin siwgr. Wedi'i gyfarwyddo gan Juan Vergara, mae'n chwarae fersiwn drawiadol o Son La Iguana, lle mae'r rhythm a'r llais yn datgelu gwreiddiau Affricanaidd y gerddoriaeth hon yn glir.
Y SON JAROCHO YN BYW
Er bod soneros da heddiw, fel Juan Vergara a Graciana Silva eisoes dros 60 oed, nid yw hyn yn golygu bod y mab Jarocho yn dirywio. Mae yna nifer dda o gerddorion ifanc sy'n well gan fab na cumbia, merengue i marimba. Daw bron pob un ohonynt o ranfeydd neu bentrefi pysgota Veracruz. Eithriad nodedig yw Gilberto Gutiérrez, cyd-sylfaenydd grŵp Mono Blanco. Ganed Gilberto yn Tres Zapotes, tref sydd wedi cynhyrchu cerddorion gwerinol rhagorol, er ei fod ef a'i deulu yn dirfeddianwyr lleol. Taid Gilberto oedd perchennog y gramoffon cyntaf yn y dref ac felly daeth â'r polkas a'r waltsiau i Tres Zapotes, gan adael y dasg ymhlyg i'r wyrion o adfer y lle y maent yn ei haeddu iddo.
O'r holl grwpiau Veracruz cyfredol, mae Mono Blanco yn un o'r rhai mwyaf beiddgar yn gerddorol, gan gyflwyno ychydig o wahanol offerynnau i'w mab jarocho a gweithio yn yr Unol Daleithiau gyda cherddorion Ciwba a Senegalese i gynhyrchu sain unigryw. Fodd bynnag, hyd yn hyn, cyflawnwyd y llwyddiant proffesiynol mwyaf gyda'r dehongliadau mwyaf traddodiadol o'r hen soniau jarochos, sy'n dweud llawer am flas y cyhoedd heddiw ar gyfer y gerddoriaeth hon.
Nid Gutiérrez oedd y cyntaf i roi blas rhyngwladol i fab Jarocho. Yn dilyn ffyniant y 1940au a'r 1950au, teithiodd llawer o gerddorion Mecsicanaidd i'r Unol Daleithiau a llwyddodd un o'r sones jarocho hynaf i oresgyn cartrefi miliynau o Americanwyr: La Bamba, gyda fersiynau gan Trini López a Richie Valens.
Yn ffodus, gellir clywed La Bamba mewn ffordd wreiddiol, yn llais Negra Graciana a hefyd yn fersiwn rhai grwpiau o dde'r wladwriaeth. Mae perfformiadau o'r fath yn dangos ysbryd cerddoriaeth a all, fel yr iguana ystwyth a hoffus, wynebu llawer o rwystrau, ond sy'n gwrthod marw yn llwyr.
