Os ydych chi, y darllenydd, o dan ddeg ar hugain oed, byddai'n anodd iawn, neu bron yn amhosibl, ystyried sut roedd actorion, actoresau a chantorion a wnaeth eu cyflwyniadau ar y llwyfan heb feicroffon yn y 1930au.
Ac nid wyf yn cyfeirio yn unig at yr adeiladau theatraidd sydd, yn ôl eu natur, ag acwsteg wedi'u hastudio'n berffaith ar gyfer y llais dynol, ond at y lleoedd mawr sydd wedi'u cyfarparu ar gyfer digwyddiadau theatraidd, megis bwlio neu stadiwm, yr un fath â'r actorion, yn ogystal â'u sramio. yn gyhoeddus, fe wnaethant lenwi'n llwyr â'u llais heb yr angen am is-ffygiau electronig. Roedd y past hwn o artistiaid yn bodoli tan cyn y 1950au ac yn addurno'r gweithiau a gynrychiolwyd yn fforymau Mecsico.
Un llwyfan o'r fath, y cyntaf efallai, oedd Theatr Esperanza Iris. Yn wir, o ddyddiad ei urddo ar Fai 25, 1918, fe ddaeth yn theatr gyda'r hierarchaeth esthetig a chymdeithasol uchaf o'r holl rai oedd yna yn Ninas Mecsico.
Cododd yr Esperanza Iris o weddillion theatr arall: yr Xicoténcatl, a ddymchwelwyd yn llwyr i adael y safle yn barod ar gyfer adeiladu'r Iris.
Ganwyd yr Xicoténcatl rhwng 1914 a 1915 gyda seren ddrwg. Trwy ei godi, penderfynwyd bod ei fodolaeth i gael ei gyflyru; Roedd y rhan fwyaf o’r waliau wedi’u gwneud o bren a chyrhaeddodd y capasiti 1,500 o wylwyr, ffactorau a oedd, gan ychwanegu at ei agosrwydd at Siambr y Dirprwyon, wedi peri i’r corff colegol hwnnw ddyfarnu: “… .if sylwir bod synau’n cael eu cynhyrchu yn annifyr am gynnal sesiynau'r cyntaf a gwaith unrhyw un o'i adrannau, ni roddir trwydded ar gyfer digwyddiadau ac ymarferion ar adegau pan fydd gwaith y Siambr yn cael ei amharu.
Felly, ni lwyddodd yr Xicoténcatl. Yn ddiweddarach, prynodd Mrs. Esperanza Iris yr adeilad. Cafodd yr adeilad ei ddymchwel yn llwyr ac adeiladwyd Theatr newydd Esperanza Iris o'r llawr i fyny. Gosodwyd y garreg gyntaf ar Fai 15, 1917 a chyfarwyddwyd y gweithiau gan y penseiri Federico Mariscal ac Ignacio Capetillo Servín.
Yn y cyfamser, parhaodd Doña Esperanza gyda'i theithiau dramor. Roedd hi wedi priodi yn 15 oed gyda chyfarwyddwr Pennaeth Teatro, y Miguel Gutiérrez o Giwba, pan oedd yn gweithio gyda chwmni chwiorydd Moriones. Ar ôl dychwelyd o’i thaith gyntaf i Sbaen, prynodd y Ideal Theatre, daeth yn weddw, ac ailbriododd y bariton Juan Palmer.
Oherwydd ei chamreoli, collodd Esperanza Iris y Delfrydol, a dangos arwyddion o ddycnwch digyfaddawd, dechreuodd adeiladu'r theatr a fyddai'n disodli'r Xicoténcatl. Cafodd yr adeilad ei genhedlu gyda'r datblygiadau technolegol mwyaf ar hyn o bryd ac fe'i cynlluniwyd hyd yn oed yn y fath fodd fel bod y dodrefn lunetariwm, ar ôl y sioe neithiwr, wedi'i dynnu a thrawsnewidiwyd y lleoliad yn gabaret Las Mil y Una Nights.
Mae'r Democrat, hunan-enw "Papur rhydd y bore", yn cyfeirio at urddo'r Theatr a ddigwyddodd ar 25 Mai, 1918: "Roedd y première hwn o Theatr Esperanza Iris yn gyfystyr â chrisialu breuddwyd arlunydd o Fecsico a oedd nid yn unig yn mae ei famwlad, ond mewn tiroedd pell, wedi llwyddo i goncro rhosod buddugoliaeth ffres am ei goron o ddeifiwr cain a llinynnol ... Am wyth hanner can munud fe godon ni o'n cadair freichiau, gan wrando ar nodiadau rhyfelgar yr Anthem Genedlaethol, a ddienyddiwyd ar ôl i'r Llywydd y Weriniaeth, Don Venustiano Carranza ... Wedi ei danio, croesodd yr Esperanza Iris ysgafn goridor canolog yr ystafell ac, wrth gymryd y llwyfan, agorodd adenydd melfedaidd enfawr y llen a ddarganfuodd y grŵp, ynghanol salvo dyrchafiad unfrydol mawr. o weithwyr, a dalodd, gan y peiriannydd Federico Mariscal, eu gwrogaeth edmygus i ddeifiwr cydwladwr ... Wedi'i symud yn amlwg, bendithiodd Esperanza Iris Di am consummeiddio ei ddymuniad bonheddig, ynganu ymadroddion serchog i'r cyhoedd ym Mecsico a mynegi ei ddiolchgarwch parchus i'r llywydd am ei roddion ac anrhydedd ei bresenoldeb ...
Bron â dagrau a lenwodd ei llygaid, daeth yr arlunydd tyner i ben gyda chwt cordial i’w phartner mewn brwydrau artistig, Josefina Peral, ac mewn dyrchafiad cyfeillgar i’w chydweithwyr Juan Palmer a’r maestro Mario Sánchez ... Byddai’n amhosibl rhoi enwau’r personoliaethau. gwleidyddol a chymdeithasol a fynychodd urddo'r coliseum hardd ... Rydym yn cau'r nodyn gohebydd hwn gyda'n llongyfarchiadau cynhesaf i'n divette, am ei buddugoliaeth gyflawn a chrisialu ... "
O'r eiliad hon ymlaen, cododd cystadleuaeth fonheddig rhwng eglwys gadeiriol yr operetta "(yr Iris) ac" eglwys gadeiriol y tandas "(cylchgronau'r Prifathro). Ar un llwyfan, Iris, Palmer, Zuffoli a hyd yn oed Pertini, Titta Schippa, Hipólito Lázaro ac Enrico Caruso; yn y llall, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Celia Montalván, Cuatezón Beristáin, Polo Ortín a “Panzón” Roberto Soto.
A beth i'w ddweud am y caneuon a'r caneuon y mae'r gynulleidfa yn eu hymian mewn un man neu'r llall: Fru-frú del travarán, Divine Nymph, Deuawd yr ymbarelau, fi yw'r hwyaden a chi yw'r goes; Gwyn ei fyd yr hwn sydd â’i dŷ ar y dŵr ac eraill, o flaen: Fy annwyl gapten, Ana, Y gath fach wen, El morrongo. Fodd bynnag, byddai amser yn achosi i'r sêr gwrthffodaidd gwrdd ar fwy nag un achlysur, fel y digwyddodd yn ystod tymor Tachwedd 1937, yn Theatr Abreu, lle cyflwynwyd Noson Fawr y Gogoniant, ymhlith eraill.
Symudodd Theatr Iris ymlaen. Rhwng 1918 a'r 1940au, gorymdeithiodd anfeidredd o artistiaid trwy ei lwyfan, pob un o'r maint cyntaf. Gellir dweud bod y cam hwn o hanes yn cynnwys dwy eiliad o ryfeloedd ôl-ryngwladol a fydd yn rhoi’r elfennau sylweddol i Fecsico ddod yn genedl fodern.
Felly, ynghyd â sioeau yn null Ewropeaidd - fel operâu, comedïau ac operettas - arddangoswyd gweithiau o feirniadaeth Mecsicanaidd neu ddyrchafiad cenedlaetholgar, yn ysgafn mewn llawer o achosion. Dyma'r cylchgronau cerddorol a fyddai yn y dyfodol yn dod yn "amrywiaethau" a ddefnyddir ar gyfer y radio, y sinematograff a, hyd heddiw, fel cynlluniau ar gyfer rhai rhaglenni teledu. Oherwydd yr amod hwn, bydd cymeriadau canolog, mathau brodorol a chyd-destunau lle mae'r dadleuon yn cael eu datblygu, yn cael eu hail-ddehongli trwy'r blynyddoedd.
O ongl arall, mae'r zarzuela yn genre a anwyd i'r uchelwyr, ond sy'n cael ei fabwysiadu gan y bobl ac yn dod yn fynegiant o ganeuon, dawnsfeydd a dramâu brodorol Sbaen. Dyma sut y byddai sioe a oedd â mytholeg Gwlad Groeg fel ei thema (yng nghanol y 18fed ganrif) yn cael ei thrawsnewid yn lleoliad rhanbarthol (o'r 19eg ganrif). Yn Buenos Aires, daeth y zarzuela yn porteño sainete, yng Nghiwba, yng nghylchgrawn cerddorol Creole neu o bufos Havana ac yn ein gwlad, yn zarzuela Mecsicanaidd a fyddai’n deillio yn ddiweddarach yn y cylchgrawn cerddorol ac yn yr amrywiaethau.
Yn wir, mae’r Sbaeneg digymar zarzuela La verbena de la Paloma yn cynrychioli plaid ym Madrid yn y blynyddoedd hynny, ac os bydd y dychymyg yn dechrau rhedeg, nid yw’n anodd dod i’r casgliad, yn ystod ei première ar Chwefror 17, 1894, siawns nad yw Byddai wedi bod yn bosibl gwahaniaethu ble roedd y gynulleidfa a lle roedd yr actorion pe na bai'r terfynau golygfaol yn cael eu cyfryngu. Ac felly digwyddodd gyda'r zarzuela Mecsicanaidd a chyda'r cylchgrawn cerddorol. Roedd ganddo gymaint o berthynas â phlwyfolion Dinas Mecsico nes iddo gael ei ddefnyddio a'i drin i arwain ceryntau barn dros y blynyddoedd. ugain. Bob wythnos roedd un newydd yn cael ei dangos am y tro cyntaf gyda cherddoriaeth wahanol: cenedlaetholwr, "bataclanesca", yn null sioeau Paris - gyda phob coes yn yr awyr; -Hey, fy Celia Montalván! -, "Psicalíptica" -yn y gorau o'r albures a chrampiau ysgol uwchradd a heb leperadas-, neu o straeon serch sy'n gorffen gyda rhamantiaeth Agustín Lara a Guty Cárdenas yn Theatr Politeama sydd wedi diflannu. Y sioe boblogaidd hon yn ei holl ddimensiwn fydd y deunydd crai ar gyfer genedigaeth radio masnachol ac ar gyfer camau cyntaf y sinema genedlaethol.
Mae strwythur y cynrychioliadau radio, theatrig, sinematograffig a theledu yn ddyledus i ffigurau fel Esperanza Iris, Virginia Fábregas, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Cuatezón Beristáin, Muro Soto Rangel, Roberto “Panzón” Soto, Mario Esteves, Manolo Noriega , Víctor Torres, Alberto Catalá a chymaint o actorion ac actoresau a aeth i'r ysgol. Mae'n destun llawenydd gwirioneddol bod personoliaethau yn y byd theatrig hyd yn oed heddiw yn barod i gynnal zarzuelas a sioeau eraill y llys hwn, yn null y gorffennol a'u bod yn cysegru eu hunain i achub enwau a gwerthoedd y personoliaethau sydd wedi gadael eu hôl ar hanes Cerddoriaeth a chelfyddydau Mecsicanaidd. Diolch Iran Eory a diolch yn fawr i'r athro Enrique Alonso!
Ffynhonnell: Mecsico yn Amser Rhif 23. Mawrth-Ebrill 1998
Antonio Zedillo Castillo
